Sonata n°1 in la minore
Struttura compositiva della Sonata.
La Sonata n° 1 in la minore è in forma ciclica. Un allegro moderato introduce il primo tema al quale segue il secondo tema, un “Corale” composto dallo stesso autore. Quindi la riproposizione dei due temi in altro ambito tonale. Segue un breve sviluppo del primo tema dopo il quale “l’incipit” del Corale si presenta spezzato con la testa della parte iniziale del “Corale”. Nella seconda riproposizione il finale è leggermente allungato. Quindi, dopo una piccola parte a carattere quasi improvvisativo, una breve sezione del primo tema alla quale fa seguito tutto il Corale spezzato ogni 4 battute dalla testa del primo tema. Al termine un allungamento di esso in tonalità maggiore. Segue una breve parte a carattere improvvisativo che farà da introduzione al successivo Calmo in 6/8 dove il tema del Corale viene presentato al basso. Al termine, nuovamente la precedente parte a carattere improvvisativo che condurrà al tema del Corale nella forma di una vera e propria fuga in tempo ternario. Ancora la parte a carattere improvvisativo e dopo poche battute con il ritorno dell’accenno del primo tema si apre il Calmo uguale al precedente ma con il tema del corale al centro sempre nel ritmo di 6/8. I due “Calmo” appaiono quasi come un adagio espressivo al centro della Sonata e sono stati ispirati dalla bellissima visione del Lago di Como Una sola battuta di ripetizione del finale del Calmo e l’apertura verso una parte a carattere improvvisativo diversa dai precedenti che in un forte generale conduce alla dominante dalla quale prenderà nuovamemte il via l’inizio della Sonata, Al termine Il Corale inframezzato dalla testa del primo tema e la conclusione nella luminosa tonalità maggiore con il basso al pedale in quinta.
Interpretazione.
La Sonata appartiene al genere romantico con riferimenti al ritmo bachiano.Nei punti dove il romanticismo è più appariscente è necessario che questo sia evidente ma discretamente.Una eccessiva dilatazione dei tempi andrebbe a discapito dell’effetto. Esso si manifesta soprattutto nel “Corale”, nei due “Calmo” e, a tratti, nella Fuga. Particolare attenzione è riservata all’armonizzazione del Corale nella quale vi si trova un forte senso cromatico. Questa Sonata è la prima di tre e tutte insieme sono legate fortemente tra loro. Dall’Adagio centrale della terza, infatti, i temi delle due precedenti Sonate sono presenti con accenni sino al finale dove, nel complicato ed interessante intreccio si sovrappongono uno sull’altro insieme al nome B.A.C.H.
La registrazione
Lo schema della registrazione riportato in altra pagina è quella originale fatta dall’Autore. Lo strumento ideale per la corretta esecuzione di questa Sonata dovrebbe essere un organo a 3 tastiere e con registri ben caratterizzati. I segni dinamici sono pochi e strettamente essenziali.
L’Autore
Sonata n°1 in la minore
Structure of the Sonata composition.
The Sonata No.1 in A minor has a cyclic form. An allegro moderato introduces the first theme which is followed by a second theme, a “Corale” composed by the author himself. Following this the two themes are presented again within a different tonal range. The first theme is then developed briefly, after which the Corale's “incipit” comes in broken with the exposition of the initial part of the “Corale”. The finale is extended slightly in the second re-presentation. So, after a small part with an almost improvised character, a short section of the first theme followed by the entire Corale which is broken every 4 beats from the exposition of the first theme. At the end this is extended in major tonality. This is followed by a short improvised part that introduces the next Calmo in 6/8 in which the Corale's theme is presented in the bass part. At the end, the previous improvised part is played again with the Corale's theme in the form of a real Fuga in tertian harmony. Once again the improvised part is repeated with the return of a hint of the first theme after few beats, and then the Calmo, similar to the previous one but with the coral theme at its centre and always within the 6/8 rhythm. It was inspired by the wonderful view of Como’s lake. The two “Calmo” are almost like an adagio espressivo at the center of the Sonata. A single beat repeat of the Calmo's finale and the prelude toward an improvised part, a different variation from the previous ones, which within a general forte comes to the dominante from which the beginning of Sonata starts again. At the end the Corale alternates with the exposition of the first theme, and the recapitulation in the bright major tonality with the bass part al pedale in quinta.
Interpretation.
The Sonata belongs to the romantic genre with Bachian and its own rhythm. In points where the romanticism is more evident this needs to be highlighted discretely. An excessive extension of times could impair the effect. This mainly affects the Corale in its two “Calmo” and, at times, in the Fuga. Particular attention should be given to the chromatic harmonization of the Corale a strong sense. This Sonata is the first of three and they are all strongly linked. Indeed, from the Adagio centrale of the third, the themes of the two previous Sonatas are hinted at until the finale where they overlap one with the other together with the name B.A.C.H. in an interesting and complex weave.
The recording
The recording scheme is
illustrated in another page, and is the original made by the Author. The ideal instrument to play this Sonata should be a 3-keyboard organ with well characterized registers. Dynamic marks are few and strictly essential.
The Composer