Su richiesta di molti musicisti l’Autore ha realizzato una trascrizione per organo del brano “Scherzo fantasia) originalmente scritto per violino / flauto e organo. Il secondo movimento ha attirato l’attenzione di molti musicisti per la dolce e tenera melodia che è stata usata come colonna sonora di un importante documentario cinematografico realizzato a Baltimora per la Clinical Research Branch, Logitudinal National Institute on Anging, National Institutes of Healt con la regia di J.Burril e inoltre come sigla televisiva di successo di una popolare trasmissione televisiva in Italia “Tiffany”.Questa trascrizione è come una “Triosonata” con due “solo” e una parte indipendente per il pedale. Per questo motivo i “solo” devono avere differenti caratteristiche, il primo con registri incisivi mentre il secondo avrà registri di accompagnamento di 8 e 4 e con un pedale leggero e scorrevole. Nella seconda parte è necessario usare registri meno incisivi per creare una morbida e incantevole atmosfera.
By request of many musicians the Author realized a trascription for organ of the original piece “Scherzo fantasia” originally written for violin / flute and organ.
The second mouvement drew it’s attention to musicians for the the sweet and tender melody wich was used like soundtrack of the important documentary realized in Baltimore for the Clinical Research Branch, Longitudinal.National Institute on Anging, National Institutes of Healt produced by J.Burril and it was also a signature tune of a popular italian television programme “Tiffany”.
This trascription is like a “Triosonate” with 2 “solo” and a indipendent part for the pedal. And for this reason “solo” will have different charachteristics, the first with incisive stops, the second with stops of 8 and 4 and with a light and smooth pedal.In the second part it is necessary to have stops less incisive to create a soft and lovely atmosphere
PREFAZIONE
I mezzi di ispirazione, per un musicista, sono diversi e, a volte, anche singolari. Se poi in questa partitura non venisse adeguatamente spiegato il significato dei numeri che compaiono già nella prima battuta musicale del brano (821095) e alla sedicesima e diciassettesima (655604) con l' incipit in levare, si sarebbe propensi a credere che il musicista abbia desiderato formulare uno strano enigma o un giochetto matematico con la soluzione aperta a varie possibilità. Diversi esecutori, che hanno eseguito tale composizione, hanno chiesto espressamente di conoscere il significato esatto di questa simbologia numerica ai fini di una corretta esecuzione.
Questa bizzarria non sottindente alchimie complesse, non desidera altresì prendersi gioco delle persone innescando la loro legittima curiosità, il dubbio del perché, il desiderio di avere lumi in merito.
Come del resto in molte altre pagine scritte dall' Autore, anche in questo caso, un piccolo spaccato della sua vita viene pennellato con il mezzo musicale e la presenza dei numeri sopra citati servono al musicista compositore per il ricordo di una circostanza da lui stesso vissuta e della quale ora rimane solamente un lontano e sfumato ricordo.
.Già il titolo "Scherzo-Fantasia" fa comprendere il carattere burlone della composizione e più propriamente del primo Allegro con spirito che verrà riproposto alla fine mentre la parte centrale usa toni di colore completamente diversi per esprimere un' atmosfera davvero particolare e suggestiva che porta la didascalia “Lentamente con grande espressione, l’immagine sognatrice della notte,
Provate a immaginare la scena: una camera nella penombra, un piccolo telefono del tipo "Pianotel" che al posto della pulsantiera con i numeri ha i tasti del pianoforte (l0 in tutto) appoggiato sulla consolle di un organo e un uomo che desidera telefonare a una persona e quindi comincia la selezione numerica. Il telefono chiamato, però, risulta occupato e quindi è necessario richiamare. Molti sono i tentativi ma è impossibile prendere la linea. Nel formulare il numero 821095 l'uomo si accorge che il suono della combinazione è gradevole ma niente più di questo. Prendendo tempo l'Autore prova a chiamare un'altra persona al numero telefonico 655604 ma anche questo risulta occupato e poiché le due persone sono molto amiche viene logico pensare che in quel momento stiano parlando tra di loro. Per cui alternativamente vengono chiamati i due numeri telefonici nella speranza che, prima o poi, si riesca ad ottenere la desiderata comunicazione.
Nella noiosa ripetitività dei numeri, inavvertitamente, l'Autore dà un ritmo diverso a quei suoni già di
per se accattivanti che prendono, in tal modo, il significato di un vero e proprio tema musicale. Sull' organo ci sono anche dei fogli di musica e una matita complice, che all'istante inizia a imbrattarli con grande velocità per non perdere la momentanea ispirazione. La mano destra impegnata nella scrittura, la sinistra per continuare a selezionare alternativamente i due numeri telefonici ma il risultato è costantemente uguale: occupato!
Mentre sul pentagramma vengono appuntate le principali idee musicali d'improvviso uno dei due numeri si libera e nella notte fonda inizia il dialogo a due. Il tempo vola e arriva l'ora della buonanotte e allora non resta che congedarsi in attesa di incontrarsi nuovamente.
Dopo la telefonata però il sonno non arriva perché forte è l'impulso di mettere in musica il contenuto
della conversazione in modo che ne possa rimanere il ricordo. Dopo quindi una notte insonne, la soddisfazione di vedere fermato sulla carta un momento bello della propria vita.
La composizione, nel primo tempo, presenta il numero telefonico ricercato nella parte acuta mentre in
quella grave viene espresso l' occupato con la figurazione della croma e della sua relativa pausa.Sul levare della sedicesima battuta appare il secondo numero telefonico Alla venticinquesima il primo numero di telefono appare in tonalità minore perché vuole raffigurare la tristezza e la delusione per non riuscire a prendere la linea libera. Poi nello sviluppo i due numeri si intersecano fra di loro simboleggiando l’amicizia tra le due persone amiche dell’Autore.
Nel secondo la lenta formulazione del numero telefonico, il segnale di libero espresso al basso nella settima ed ottava battuta e quindi il dialogo a due con frequente scambio delle parti. Poi, al termine,il segnale di occupato dato dalle semiminime delle mani e l'impossibilità di comunicare nuovamente.
Tale "Scherzo-Fantasia"composto il 3 aprile 1992,è stato scritto per flauto / violino e organo.
Nulla quindi di misterioso e di enigmatico ma un simpatico e spregiudicato modo di "fare musica"!
FOREWORD
There are means a musician uses for inspiration, and at times they are even unusual. So if it is not possible to explain the meaning of the numbers on this score adequately from the first beat of the piece (821095) and at the sixteenth and seventeenth (655604) with the incipit in upbeat, you might think the musician has formulated a strange brain-teaser or mathematical-puzzle with various possible solutions. Several players who have performed this composition have specifically wanted to know the exact meaning of this numerical symbology to carry out a correct performance.
Complex alchemies are not implied by this oddity for it is not meant to make fun of people by arousing their legitimate curiosity, sewing doubts, and creating a desire to be enlightened about it.
As with many other pages written by the Author, this is also a case where a small piece of his life is painted by using music. The composer uses the numbers mentioned above as reminders of an event he himself has lived, and is now only a distant vague memory.
From the outset the title "Scherzo-Fantasia" implies the witty character of the composition, especially the first Allegro con spirito which is presented again at the end, while the central part uses completely different tones to express a very specific and suggestive atmosphere defined as: Lentamente, con grande espressione. The dreaming image of the night.
Try to imagine the scene: a dim room, a small "Pianotel" telephone that has the piano keys instead of a keyboard (a total of 10) lying on the console of an organ. A man wishes to call somebody and starts composing the number. But the line is engaged and he has to redial. He tries many more times but cannot get through. In composing 821095 the main thing that can be noticed is the pleasant combination of sounds, and nothing more than this. After some time the Author tries to ring another number and reach the person on 655604, but this is also engaged. As the two people with these numbers are close friends, they could both be talking to each other on the phone. So instead, both numbers are called in the hope of communicating.
Bored by repeating this, the Author unwittingly gives these already alluring sounds a different tone and they become a true musical theme. He is also accompanied by pencil and sheets on the organ, and immediately starts writing to avoid losing his temporary inspiration. While the right hand is busy writing, the left continuing to compose numbers, but the result is still the same: engaged! While the main ideas are noted on the musical score, one number suddenly gets free and communication begins late at night. Time flies and it is time to say good night, so they say farewell while expecting to meet again.
But after the phone call, he is wide awake, as he wants to put the contents of the conversation into music, to preserve its memory. After a sleepless night, the satisfaction of having recorded a beautiful moment of his life on paper.
In the first tempo, the composition presents the phone number in the high-pitch part while the low-pitch part expresses the engaged phone line using the presentation of the croma and its related pause. The second phone number appears in the upbeat on the sixteenth beat. The first number appears on the twenty-fifth beat in a minor tonality representing the sadness and disappointment of being unable to communicate. Then in the development, the two numbers intersect to symbolize the friendship between the Author’s two friends.
In the second tempo, the slow composition of the telephone number, the free sound expressed by the bass part on the seventh and eighth beats and then the conversation through the frequent exchange of the parts. Then, at the end the engaged tone expressed by the quarter notes and the impossibility of communicating again.
This "Scherzo-Fantasia", was composed on the 3rd of April 1992 for flute/violin and organ, and adapted for flute/violin, cello, and organ by the Author himself.
Nothing mysterious or enigmatic, but a cute and bold way of "making music"!